《美式忌保罗讳1》剧情简介
美式忌保罗讳1是由朴建龙执导，刘文礼,李农,大槻響,霍耀良,影山灯主演的一部冒险片。主要讲述了：我袁世凯(kai)签(qian)过(guo)二十一条之后贪得无厌(yan)的(de)日(ri)本人怎么会主动降低要求呢可就那(nei)样(yang)可他讲话(hua)的(de)力(li)量和底气句句流(liu)畅(chang)软磨硬(ying)抗(kang)尽管袁世(shi)凯(kai)形(xing)体衰弱仍然字(zi)字(zi)清晰要不是(shi)我(wo)袁世凯与日本斗志斗勇仍是多(duo)天(tian)神志...七丫乃(nai)我(wo)小妹他急忙扶(fu)起(qi)秦(qin)川说现在心急如(ru)焚(fen)即是我(wo)马(ma)家的事于是他得知小(xiao)妹(mei)青(qing)霞身陷便越的焦(jiao)虑(lu:)着(zhe)急了七丫的(de)事(shi)救她还(hai)唯(wei)恐不及呢又听秦(qin)川(chuan)说出这番话我这个做(zuo)大(da)哥(ge)的怎有不救(jiu)之(zhi)理(li)好...
《美式忌保罗讳1》相关评论
燃呀
配乐版，比预期的还要好看 简单的剧情却提供了广阔的延展空间——可从现代性与人的困境（职业与梦想的二元对立、“志业”），精神分析（梦境、框中人）等角度解读 PS 梦中的奇幻场景是怎么做到的呀，剪辑拼贴的镜头能看出来，但有些无后期合成痕迹的高危高难度场景不会真是实拍吧
［未注销］
应该叫“我和我的狗”更贴切（x），4个上了年纪不同心态的美式忌保罗讳1，处于这个产业最原始发端的一环，有他们，才有整个产业。其中大概只有一个是真的专心稳钱，偏偏最后，狗死了。其他的对钱啊对松露啊可以说毫无兴趣，对相濡以沫的狗一往情深，他们的态度和这个产业的层层往上的环节格格不入，那些上等人看着特别可笑。欧洲村庄十分优美，时间像是凝固在现代以前，夜巡的那段令人想起去往特兰西瓦尼亚的路上这篇小文。不过由于我前面有个身长头大高坐高的高佬，完美挡住，一场看得十分痛苦，回来后决定打开b站再看一次，发现这次影展其实只是将里面的英文翻译了中文，难怪没有英字的那些意大利语对白就没有翻译，简直滚钱。
小朱呢
没想到从爱情剧转到社会剧 对社会阶级贫富悬殊两种生活有广度的描写 惊喜是迪士尼的出现 但可能中心仍然在回溯“喜剧”的意义上而没有更深的批评 也没什么对富人/黄金时代好莱坞的讽刺（结尾处的片场就非常exotic） Veronica Lake的英语有点矫情……
大鱼侠
影片强调主动循环，也就是在因被迫而确立的目标之外，美式忌保罗讳1是一个主动选择的目标或是要寻找目标的欲望。文本十分直白，拿到案子本身和成功挂钩，企图用追求成功和一场幻梦来做一个拉锯战，但没有拍出震荡感。目前电影想要表达的，只是同类电影的依葫芦画瓢。
冰冰亦凡舒
这部电影里最神的桥段就是基顿模仿戏中电影人物的互动，在“现实”求爱的那组镜头。那组镜头是对传统现实主义——强调电影临摹生活——的一次戏谑逆反，因为这一回现实反倒成了电影不成熟的复制品。但有趣的是，基顿所处的“现实”也并非真正的现实，只是电影最表层的文本，我们甚至可以说基顿的模仿行为象征着一种影像的自发生成（影像以其他影像为临摹对象，而非以现实为临摹对象）。这种影像的self-sufficiency（一种全能性）又是对本片“梦境之中，人无所不能（另一种全能性）”的主题的一种旁证。而且这部电影以戏中戏的方式区别了电影文本的层次，使得“电影中的现实”（也是绝大部分电影发生的层次）这个概念拥有了一种既非真现实又非真梦境的状态，这种介于真实与虚幻的中间状态使得大部分电影成为了一种能被现实逻辑所理解的非现实。