被驯服的人妻佐佐木明希

《被驯服的人妻佐佐木明希》剧情简介

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1.所谓科学的冷酷与无能。 2.精神病学家自身是精神病患。 3.成年马克一直过着陷入弥补童年创伤的漩涡和矛盾中无法自拔的生活,通过不断成为拍摄者-加害者,来逃避或摆脱被摄者-被害者的角色。然而,在爱与美光芒的强烈照射下,他忽然意识到生命的荒谬,而劣迹斑斑的过去却使他无法获得爱情的救赎,毁灭成了他的必然选择。 4.摄影机如同一个灵活的支点,使主动与被动双方角色可以随意切换。 5.摄影机像个空架子。主动-被动关系有多少种,摄影机就可以承载多少种象征。 6.真相也许看不见,但听得见。 7.忘不掉这个角色。卡尔海因茨·伯姆演出了这个角色的幽暗、痛苦、挣扎、渴望。被亲吻的那一刻,他幽暗的心灵仿佛被注入上帝之光——那是重生的希望。

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手持摄影机&no bgm;寻亲版的城堡,一种城市版的无依之地;上课对读地久天长,被驯服的人妻佐佐木明希不断行走

牛招娣的QQ空间

电影让我们融入银幕上的角色,也让我们用另一个人的眼光看待世界,偷窥是人的本性,本片通过个人孤独来讨论人的本性并不合理,何况他太直白让人无所适从,用饱满的色彩反应人的黑暗面也是我最不喜欢的一点。

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唯一快进看完的韩片……持枪姿势和枪战走位跟水弹枪靶场的新人玩家一般,还好意思拍枪战……寻思全民兵役也不至于这样。整一堆寒碜置景就自以为是《被驯服的人妻佐佐木明希》了,整一群弱智驳火就自以为是《亚洲XXX午休国产熟女屁屁手》了……搞文艺导演的别随便碰硬的,提前多做做功课,不然就是浪费题材。

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轮回作为影片的核心概念,由三位导演讲述不同时代背景下三位主角的爱恨纠葛。同时,不同导演的创作风格,由在某些方面呼应了台湾主流电影类型的变化。胡金铨武侠开篇,虽然作为短片,在叙事上终归是有限制,但依旧保持了极强的个人风格和完成度。而第二部分于民国戏班,则更贴近现实,人物形象更加鲜明丰富。同时,角色将戏曲作为符号,舞台内外彼此呼应,在文本上也更为有趣。而最后一段故事,基本只能看做对当时台湾,传统与开放之间社会矛盾的缩影。不仅故事俗不可耐,最后的落脚点也让影片言之无物。