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何处觅轻风

默片中音乐的加入越发强化了观众的上帝视角,面前仿佛有两重镜头;又如侦探,猜测着台词揣摩着神情,试图分条缕析勾画出她一日日走向终点的轨迹,也徒劳无力。 喜欢片头的音乐。她穿着旗袍缓缓迈上台阶,也会想起《女人步上楼梯时》,只是这次是母亲,依然展览千年。 来自校长的“进步”拯救,感受到了知识分子的自我陶醉和狭窄困境。还蛮讽刺也有点心酸。 站在后视者的角度,其实一切都不新奇。只是不知后之视今,是否亦犹今之视昔。

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关于杨德昌的称号问题困扰了我很久,源于从不同渠道了解到的两种版本,一称其为“台湾社会的手术刀”,一称其为“手术灯”,那么他到底是手术刀还是手术灯呢?若是说他两者都是,那我也是不大同意的,毕竟从作用到声音这两者都大不相同。而这个问题在今天得到解决,因为我找到了一位可以堪起手术灯称号的导演蔡明亮,那么自然而然杨德昌是手术刀便不容置喙。杨德昌与蔡明亮同是反应台湾社会,精品乱子伦一区二区三区甚至创作时期也大体相同,而杨德昌导演对于社会更多的是解剖与分析,蔡明亮则多是在刻画与反映,恰似手术刀与手术灯之各自特点,众所周知,刀划过是“哗啦”一声,犀利而锋芒毕露,恰似杨德昌导演作品中提出问题的尖锐性,灯打开则是由暗至明,缓慢,却使得一切尽收眼底,正如蔡明亮作品整体风格的沉稳有力。今夜我为这一重大发现而感到欣喜不已。

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中国电影史中30年电影代表作,联华公司出品,对于影史中的地位不可质疑。神女朴素的叙事风格,注重画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能与再现功能、叙事功能结合起来。同时通过描绘对底层人民权利的剥夺,双重人物身份的对比,将现实同人物所处的环境结合起来以达到对影片的反思。

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想不到张艺谋有这样惊艳的作品!是昆汀的B级片风格,手持摄像,全员演技爆棚,妙趣横生的对话,令人大跌眼镜的剧情发展,精品乱子伦一区二区三区最近看过最爽的片。国师有点意思啊哈哈。

风雨中的小子

7.3。虽然仍是默片,但配乐从头到尾完美配合,即使觉得配乐有点太气势磅礴了与影片的气质有点不符,但依然值得点赞。女主为了养活儿子,没有一技之长的她只能做娼妓,可是真是因为她这样的身份害她的儿子被别人排挤甚至不让她儿子读书,旧社会的人性的黑暗在这点上体现的淋漓尽致。影片最神的地方是电影的片名,“神女”,女主虽是娼妓,但她伟大的母爱、对儿子的无私教养、为了生存而忍辱负重顽强拼搏的精神绝对是对得起“神女”这个称号。